從螭鈕論"現代"壽山石工藝之特徵

令狐沖

2# 令狐沖


照片七、照片八：

開臉、趾爪、包括後面玉環上的凸紋，都呈現一種"圓"的雄渾。兩件都周寶庭。

照片八，無論眼鼻、飛鬚、尾巴、角足，根本是看不到勾勒線條的尖銳陰線。

令狐沖

2# 令狐沖


上面那件周寶庭麒麟鈕，我也上手過，跟現代工的工法、刀法、韻味都相差甚遠。
照片九：阮文釗，雖是豪邁砍劈，但也是沒有尖銳的線條。
照片十；周寶庭。古樸的韻味從何而來？難道只有造型?非也，完全來自圓刀的技法。這個道理很簡單，一個書法好字，照它的造型與樣子，改成用鋼筆的線條來寫，韻味還在嗎?

令狐沖

12# 令狐沖


如果你還是以為所謂的古樸，意思就是"造型笨笨的"、或者是雜亂、不修邊幅，那就錯了。反而這種運刀的能力是非常精巧高超的，請看古工照片11：

令狐沖

13# 令狐沖

如果你又以為所謂的古樸，意思就是"簡略"、那就更錯了。是線條=刀法的不同、無關繁簡，請看照片12：

令狐沖

2# 令狐沖


照片13~17，都是現代工，一樣注意看臉部的陰線與腳爪和印身的過渡：

令狐沖

15# 令狐沖


上面圖13~15，都是現代工裡面，的確是"很好"的。但是已經耗弱了內涵、神韻，光是在銳利的形體上競技。這又會在審美上產生什麼樣的弊病呢?

下面圖16~17，是標準生意人最喜歡的生意貨，XXX雜誌廣告上那些"超高檔印章"都是這種典型。實在是......工整大器、威武生動，但實在感受不出氣質與神韻之美。美到底在哪裡？各位是否想過：

令狐沖

2# 令狐沖


照片18~20原本是規劃看些現代工，不過前面已經舉過好幾件了，暫時改變一下計畫，把我的時間與精力用來介紹林派與古工。

各位可以很清楚的看到，現代工的特色，就是講究外形的清晰、線條的工整、修飾，務必精確細膩、像是機器的精準。因此輪廓尖銳，刻畫的陰線也是尖銳，藉以彌補形體的"形像感"不足，此其一。其二，功力不足，所以用修飾塗抹來達到工整與精確感，而這樣的反覆修刀、跟傳統一刀見真跡的金石味相較，就顯得呆滯與匠氣。其三，重視外形、遺忘韻味與意境，對於"走向"產生了危機，於是當代在這十年來走向特別清楚，不外兩種逃避困境的轉向：(一)刻得越工種、越精密。反正收藏家也不懂，以為所為的"精工"就是刻畫得很過渡、很工整、很密集、很修飾，我曾經在另外的文章指出，究竟話與照相哪裡不同？如果是精密叫做好，那鑄模、造像不是更乾脆？是的，於是鑽具就大量浮濫了，很多優秀的工藝師改成鑽具後，台灣的文人藏家都失望了，現代工沒有一個是差的。鑽具能符合工整與精確、強調外形刻畫的功能，卻是更呆板匠氣的一步。(二)只好繼續往外形上去發展，那麼，就來"造型上"變化吧！反正創作遇到瓶頸，於是轉向誇張的肌肉、體態、筋骨，這讓這十幾年來市面上有許多"恐龍"、"劍龍"、"外星科幻獸"、"生化基因肌肉病變獸"、"機械獸"、甚至漫畫獸，越是往死胡同裡鑽。

當然，我也常在想現代工究竟要往何處"深化"，我們畢竟是現代工，而現代工的特徵就是這樣，而這樣的特色下我們如何尋求我們當代的藝術性，至少要能與老工那種特色的線條能相提並論。而我發現當代工藝師的走向卻是反而走向文人收藏家看到的"危機"境地，把鈕工實現為講究外形的"工藝品"了。

                                              (今天先寫到此，待續)

小许

林泉高致

上两件潘惊石作品：“汉风螭韵”（转帖的图片），为令狐兄助兴。

林泉高致